Re: _[H.S.]_Scores_transposé_ou_en_ut

[Cécile Huneau]

Le 12/11/2010 12:08, bameylan a écrit :
> Juste mon grain de sel, histoire de prolonger le débat (comme dirait un
> certain Achille Talon: ce n'est pas parce que je n'ai rien à dire que je
> vais me taire! ;-) ).
Tu m'obliges à mettre le mien aussi ;-)

> On pourrait
> appeler cela de la «spécialisation», mais il y a également un peu de
> paresse, sinon comment expliquer que les flûtes à bec aient conservé la
> tradition des partitions écrites en ut? Et les flabistes (flûtistes à bec!)
> passent allègrement de la soprano en do à l'alto en fa et vice-versa (un
> avantage toutefois pour eux: ils n'ont «que» 2 tonalités à intrégrer: do et
> fa,
Quoi ??? Pardon ? je compte : do + re + mib + fa + sol + la + sib =  2 
tonalités ?

- En do et en fa tout le monde connait, donc je ne développe pas.
- L'alto en sol est très utilisée pour la musique pré-baroque, mais on 
en trouve aussi de temps en temps dans le répertoire baroque : au hasard 
la flûte 1 du 4e brandebourgeois qui tombe sous les doigts avec une 
flûte en sol... mais qui oblige, joué sur un instrument en fa, à boucher 
le pavillon avec le genou pour les fa dièses suraigus. Toujours en sol 
j'ai vu des plans de sopraninos (relevés de musées). Et puis ne pas 
oublier la petite basse (basset) en sol. On apprend aussi les doigtés 
pour cette tonalité.
- En ré nous avons la flûte de voix (ténor en ré) très utilisée en 
musique française, et la flûte de sixte (soprano en ré) que l'on trouve 
par exemple dans suites de Dieupart mais aussi en baroque anglais comme 
par exemple les concerti de Woodcock. Pour la flûte de voix elle est 
toujours (frappez-moi si je me plante) écrite en sons réels, mais dans 
la pratique on lit une tierce au dessus et on joue en doigtés en fa. Par 
contre pour la flûte de sixte là ça commence à être plus amusant niveau 
écriture : Dieupart écrit en "ut" en précisant au dessus de jouer en 
telle autre tonalité sur une flûte de sixte (sous-entendu : en jouant 
avec les doigtés de l'alto en fa). Woodcock, lui, écrit en transposé.
- En sib, la flûte du quatre (soprano en sib). Musique française 
(exclusivement ?) avec par exemple toujours ce fameux Dieupart écrivant 
en sons réels. Il existe aussi des ténors en sib et j'ai au moins un CD 
avec une grande-basse en sib également.
- La "flûte de tierce" (en la, intermédiaire entre l'alto et la soprano) 
et l'alto en mib sont assez peu utilisés, mais existent tout de même...

La flûte la plus utilisé (en baroque) est l'alto en fa, mais elle posait 
un problème de lignes supplémentaires (le sol suraigu par exemple). Pour 
y palier elle était souvent écrite en clef de sol 1ère ligne, et pas 
seulement en musique française (exemple : Bach).
Il y a eu des tentatives de prendre la flûte alto (en fa) comme 
référence pour toutes les autres, y compris pour jouer la soprano (en 
do) : on trouve le concerto de Sammartini pour soprano et de mémoire il 
y a eu débat sur un de ceux de Vivaldi où il serait mentionné : 
transposition à la Sammartini.

En fait (là ça ne devient que mon humble avis) je pense que cette 
non-transposition est un héritage de la musique renaissance, quand 
l'instrumentation n'était pas souvent précisée et que l'usage de 
multiples clefs (maintenant inusitées pour certaines) était monnaie 
courante, on jouait avec ce que l'on avait sous la main.
Et cela ne s'applique pas uniquement aux flûtes à bec mais à tous les 
instruments existants déjà à l'époque : les violes de gambes... et aussi 
les violons & co. On pourrait se poser la question : pourquoi les 
violons altos ne sont pas écrits en clef de sol et transposés pour être 
écrits comme les violons ?

Sur cette question métaphysique je retourne dans ma tanière.
Bonne nuit !
Cécile