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Re: Avis aux potentiels relecteurs
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From: |
Xavier Scheuer |
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Subject: |
Re: Avis aux potentiels relecteurs |
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Date: |
Tue, 14 Jul 2009 16:09:14 +0200 |
|
User-agent: |
Thunderbird 2.0.0.22 (X11/20090608) |
Jean-Charles Malahieude a écrit :
Bonsoir à tous,
Je viens de finir la mise à jour du chapitre 1.2 du manuel de notation,
autrement dit ce qui traite du rythme.
Le fichier source se trouve pour l'instant sur la branche
lilypond/translation du dépôt des sources de LilyPond.
Si quelqu'un veut bien le relire...
Bonjour,
J'ai relu entièrement le fichier rhythms.itely (en le comparant
également avec le même en anglais), ainsi que les autres fichiers listés
ici :
http://git.savannah.gnu.org/gitweb/?p=lilypond.git;a=commit;h=512d81788f9634696a4dd968f56d3e0cf5b0a6e9
.
J'ai créé un patch (première fois que j'utilise git, n'hésitez pas à y
jeter un coup d'œil et à corriger les erreurs éventuelles). J'ai eu un
peu de mal au début mais, grâce à la doc, je pense avoir fait quelque
chose d'à peu près correct (enfin j'espère).
Cela dit j'ai quand même repris ci-dessous les principaux changements
que j'ai effectués, dans un langage un rien plus compréhensible (désolé
pour la longueur du message).
Au niveau des fautes d'orthographe je n'en ai pas retrouvé beaucoup,
tout au plus l'une ou l'autre rare faute de frappe restante
(écheKonnement, subIdivisions).
#### IMPORTANT !
J'ai uniformisé les orthographes de :
- « double croche », « double-croche » en « DOUBLE-CROCHE » (toujours
avec trait d'union) ;
- pour le pluriel, j'ai remplacé les « double croches », « doubles
croches », « double-croches » en « DOUBLES-CROCHES » (avec 2 "S") ;
- par contre une brève est une « DOUBLE PAUSE » (sans trait d'union,
pluriel « doubleS pauseS ») et « DOUBLE BARRE » (sans trait d'union
également, pluriel « doubleS barreS ») ;
- « TRIPLE-CROCHE » et suivantes comme « DOUBLE-CROCHE » (trait
d'union, par analogie), pluriels avec 2 "S".
Je le justifie par le fait que :
- « double-croche » (pl. « doubles-croches ») est dans le
dictionnaire avec un trait d'union ;
- une double-croche ne vaut pas deux fois la longueur d'une croche
(trait d'union) alors qu'une double pause vaut bien le double d'une
pause (pas de trait d'union). Idem pour double barre (deux barres, pas
de trait d'union).
Je ne sais pas si ma justification est correcte mais elle a le mérite de
reposer sur une « pseudo-règle » rationnelle.
J'ai failli oublier, dans le même style, un autre changement important :
j'ai changé tous les « silence(s) multi-mesures » en « silence
MULTIMESURE » et « silences MULTIMESURES ». Selon les règles du
français, il ne faut pas de trait d'union après le préfixe « multi ». De
plus, au singlier, le mot formé avec « multi » ne prend pas de "s".
####
Section 1.2 Rythme (Rhythms),
sous-section 1.2.1 Écriture du rythme (Writing rhythms),
sous-sous-section « Durées » (Durations),
je m'interroge sur l'utilité du bout de phrase (au tout début) « Dans
les modes de notes, d'accords et de paroles, ... ». Je trouve que ça
embrouille plus qu'autre chose, pourquoi ne pas commencer simplement la
phrase par « Les durées sont écrites avec des chiffres et des
points... », comme c'est le cas en anglais ?
J'ai ajouté "\dotsNeutral" dans les « Commandes prédéfinies ».
sous-sous-section « Nolets » (Tuplets),
j'ai remplacé « interférer sur » (qui n'est pas très français, on
interfère « avec ») par « intervenir » (j'ai hésité avec interagir)
sous-sous-section « Changement d’échelle des durées » (Scaling durations),
pour les variables "N", "M", ... vous utilisez @var alors qu'en anglais
ils utilisent @code, je n'ai pas modifié (ni l'un ni l'autre), ne
sachant pas « lequel était le bon »...
Dans la sous-section 1.2.3 Gravure du rythme (Displaying rhythms),
sous-sous-section « Gravure de lignes rythmiques » (Showing melody rhythms),
NON TRADUITS (et je ne les ai pas traduits, ne sachant pas quelle
convention était/serait adoptée)
@cindex guitar chord charts
@cindex strumming rhythms, showing
@cindex guitar strumming rhythms, showing
Dans la sous-section 1.2.4 Barres de ligature (Beams),
sous-sous-section « Définition des règles de ligature automatique »
(Setting automatic beam behavior),
point « Modification du bornage des ligatures »,
Il y a visiblement un oubli de traduction d'un paragraphe :
Beam-ending rules are required when beams of different durations are
to end at different points within the measure. For example, it may
be desirable for eighth-note beams in 4/4 time to end only at the
end of the measure or half-way through it, but for sixteenth-note
beams to end at quarter note positions to avoid overly long beamed
runs. The rules work as follows:
que j'ai traduit par :
Les règles de fin de ligatures sont nécessaires lorsque des ligatures
relatives à différentes durées doivent se terminer à différents endroits
au sein de la mesure. Par exemple, il peut être désirable, dans une
mesure en 4/4, que les barres de ligatures des croches s'achèvent
seulement à la fin d'une mesure ou au milieu de celle-ci ; mais que
pour des double-croches les ligatures se terminent toutes les noires,
afin d'éviter de trop longues séries ligaturées. Ces règles fonctionnent
> de la manière suivante :
Relecture, avis ou commentaires bienvenus.
Suppression du doublon revert-auto-beam-setting.
####
Sinon, de manière générale,
- j'ai (re)traduit les commentaires qui étaient en anglais dans les
morceaux choisis (dans les blocs @lilypond) et j'ai ajouté à chaque fois
"@c KEEP LY", pour éviter que ceux-ci ne soient restaurés au même
contenu que la version anglaise au prochain make snippet-update ;
- concernant les incises, j'ai remplacé les quelques "--" par des
"---", ceux-ci étant largement majoritaires dans le fichier, de manière
à ce que ce soit uniforme. Et ce même si l'usage du tiret sur cadratin
("---") ou sur demi-cadratin ("--") pour les incises diffère suivant les
sources.
- comme demandé dans le « Contributor’s Guide », j'ai toujours mis
deux espaces après un point de fin de phrase (et modifié lorsque ce
n'était pas le cas, ce qui explique le nombre important de lignes
modifiées dans le diff).
Pour la longueur des lignes qui devrait être de moins de 72 caractères,
c'est plus ou moins le cas (parfois on va jusqu'à 74-75).
J'ai remarqué que parfois vous utilisiez pour la traduction française
@strong plutôt que @emph dans la version anglaise. Y a-t-il une raison
particulière à cela ?
Cordialement,
Xavier
NB : un silence d'une valeur d'une quintuple-croche = un trente-deuxième
de soupir (et pas quintuple soupir, corrigé)
PS : Oui, ça fait beaucoup de guillemets dans un message.
>From 9eca7c25d2492fab63ab1beff84ddc508de2275c Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: Xavier Scheuer <address@hidden>
Date: Tue, 14 Jul 2009 14:43:01 +0200
Subject: [PATCH] Doc-fr: rhythm chapter reviewed
* rhythms.itely fully reviewed
* associated texidocs files
---
Documentation/fr/user/rhythms.itely | 274 +++++++++++---------
input/texidocs/aligning-bar-numbers.texidoc | 8 +-
input/texidocs/flat-flags-and-beam-nibs.texidoc | 28 +-
...tioning-grace-notes-with-floating-space.texidoc | 4 +-
...inting-bar-numbers-at-regular-intervals.texidoc | 2 +-
...ng-the-bar-number-for-the-first-measure.texidoc | 10 +-
.../redefining-grace-note-global-defaults.texidoc | 11 +-
.../removing-bar-numbers-from-a-score.texidoc | 6 +-
.../tweaking-grace-layout-within-music.texidoc | 6 +-
9 files changed, 184 insertions(+), 165 deletions(-)
diff --git a/Documentation/fr/user/rhythms.itely
b/Documentation/fr/user/rhythms.itely
index 42a4b8b..b26250f 100644
--- a/Documentation/fr/user/rhythms.itely
+++ b/Documentation/fr/user/rhythms.itely
@@ -84,15 +84,15 @@ c4 c8 c16 c32 c64 c64
@end lilypond
Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
address@hidden Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
-la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Ancient notation}.
address@hidden Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
+la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Ancient notation}.
@cindex durée par défaut
@cindex défaut, durée
Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
-est la noire (4).
+est la noire (@code{4}).
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a a a2 a a4 a a1 a
@@ -115,14 +115,14 @@ a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
@end lilypond
Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
-mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
+mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
@ref{Ties} Ã ce sujet.
Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
@ref{Vocal music}.
-Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
+Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres Ã
cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Proportional notation}.
@@ -142,7 +142,8 @@ chapitre @ref{Direction and placement}.
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
address@hidden
address@hidden,
address@hidden
@endpredefined
@@ -175,10 +176,10 @@ Manuel des références internes :
@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
-Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
-en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
-disponibles ne couvre que les silences allant du quintuple soupir à la
-maxime (équivalant huit pauses).
+Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
+en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
+disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
+soupir à la maxime (équivalant huit pauses).
@node Tuplets
@@ -199,9 +200,9 @@ fraction.
@end example
@noindent
-La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction. Le
-dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des
-notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
+La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
+Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
+des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
donc 2/3 de leur valeur écrite.
@@ -219,8 +220,8 @@ c4 c \times 2/3 { b4 a g }
@funindex \tupletNeutral
@funindex tupletNeutral
-Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
-automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
+Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
+automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes --- voir le
chapitre @ref{Direction and placement}.
Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
@@ -267,6 +268,7 @@ comme indiqué au chapitre @ref{Scaling durations}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
+
@seealso
Music Glossary:
@rglos{triplet},
@@ -303,7 +305,7 @@ se placer au sein de l'expression du nolet.
@unnumberedsubsubsec Scaling durations
@cindex échelonnement des durées
address@hidden durées, échekonnement
address@hidden durées, échelonnement
Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
joignant une fraction @var{N/M}, donnant @address@hidden@var{N/M}} --- ou
@@ -313,15 +315,16 @@ des notes ou silences produits, mais affectera le rendu
MIDI.
Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
-% Alter durations to triplets
+% Modification des durées pour obtenir des triolets
a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
-% Normal durations
+% Durées normales
a4 a4
-% Double the duration of chord
+% Doublement de la durée de l'accord
<a d>4*2
-% Duration of quarter, appears like sixteenth
+% Bien que durant une noire, apparaît comme une double-croche
b16*4 c4
@end lilypond
@@ -345,15 +348,16 @@ multipliée en interne par la fraction
espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
manière de comprimer ou étirer de la musique :
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
-% Normal durations
+% Durées normales
<c a>4 c8 a
-% Scale music by *2/3
+% Ãchelonnement de la musique par 2/3
\scaleDurations #'(2 . 3) {
<c a f>4. c8 a f
}
-% Scale music by *2
+% Ãchelonnement de la musique au double
\scaleDurations #'(2 . 1) {
<c' a>4 c8 b
}
@@ -398,9 +402,9 @@ a2 ~ a
@noindent
Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
-mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
+mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
-longues doivent s'aligner sur les subidivisions de la mesure, comme ici :
+longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote]
@@ -430,7 +434,6 @@ accords.
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond
-
@cindex liaison de tenue et répétition
@cindex répétition et liaison de tenue
@cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
@@ -439,15 +442,16 @@ accords.
@funindex \repeatTie
@funindex repeatTie
-Lorsqu'une mesure de seconde fois après une reprise commence sur une
+Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur une
note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
\alternative {
- % First alternative: following note is tied normally
+ % Première alternative : la note qui suit est liée normalement
{ <c e>2. r4 }
- % Second alternative: following note has a repeated tie
+ % Seconde alternative : la liaison est rappelée
{ <c e>2\repeatTie d4 c } }
@end lilypond
@@ -607,22 +611,23 @@ prédéfinies :
@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
address@hidden KEEP LY
@lilypond[fragment,quote,verbatim]
\new Staff {
- % These two lines are just to prettify this example
+ % Les deux lignes qui suivent ne sont là que pour illustrer le propos
\time 16/1
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- % Print a maxima rest, equal to four breves
+ % Affiche un silence maxima, équivalant à quatre doubles pauses
r\maxima
- % Print a longa rest, equal to two breves
+ % Affiche un silence longa, équivalant à deux doubles pauses
r\longa
- % Print a breve rest
+ % Affiche une double pause
r\breve
r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
}
@end lilypond
address@hidden silence multi-mesure
address@hidden silence multimesure
@cindex mesure de silence
Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
@@ -634,7 +639,7 @@ leur utilisation est expliquée dans la section
@cindex silence, spécification du positionnement vertical
Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
-une note suivie de @code{\rest}. Un silence, de même durée, sera placé
+une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
collision des silences laissera ces silences tranquilles.
@@ -700,7 +705,7 @@ s2 c
La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
-recquiert une durée explicite.
+requiert une durée explicite.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
@@ -726,8 +731,9 @@ s1 s s
Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien
du tout, pas même un symbole transparent..
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-% This is valid input, but does nothing
+% Cette entrée est tout à fait valide, mais ne fait rien
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
@@ -745,17 +751,18 @@ Référence du programme :
@cindex mesures à compter
@cindex mesure entière de silence
address@hidden silences multi-mesures
address@hidden silences multimesures
@cindex silences, mesure entière
@cindex une pause par mesure
@funindex R
Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
address@hidden majuscule.
address@hidden majuscule.
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% Rest measures contracted to single measure
+% Contraction des mesures de silence consécutives en une seule
\compressFullBarRests
R1*4
R1*24
@@ -781,7 +788,7 @@ R4*5*4 |
@end lilypond
Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
-une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
+une pause, tantôt comme une brève --- ou @qq{bâton de pause} --- et
sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
@@ -793,27 +800,28 @@ R1*3/2 |
R1*2 |
@end lilypond
address@hidden silence multi-mesures, expansion
address@hidden silence multi-mesures, contraction
address@hidden silence multimesure, expansion
address@hidden silence multimesure, contraction
@funindex \expandFullBarRests
@funindex expandFullBarRests
@funindex \compressFullBarRests
@funindex compressFullBarRests
-Par défaut, un silence multi-mesures sera répété sur autant de mesures
+Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
-surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
+surplombé du nombre de mesures vides --- ou @qq{à compter} :
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-% Default behavior
+% Comportement par défaut
\time 3/4 r2. | R2.*2 |
\time 2/4 R2 |
\time 4/4
-% Rest measures contracted to single measure
+% Contraction des mesures de silence consécutives en une seule
\compressFullBarRests
r1 | R1*17 | R1*4 |
-% Rest measures expanded
+% Expansion des mesures de silence
\expandFullBarRests
\time 3/4
R2.*2 |
@@ -821,19 +829,19 @@ R2.*2 |
@cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
address@hidden silence multi-mesures, ajout de texte
address@hidden script et silence multi-mesures
address@hidden silence multi-mesures, script
address@hidden étiquette et silence multi-mesures
address@hidden silence multi-mesures, étiquette
address@hidden point d'orgue et silence multi-mesures
address@hidden silence multi-mesures et point d'orgue
address@hidden silence multimesure, ajout de texte
address@hidden script et silence multimesure
address@hidden silence multimesure, script
address@hidden étiquette et silence multimesure
address@hidden silence multimesure, étiquette
address@hidden point d'orgue et silence multimesure
address@hidden silence multimesure et point d'orgue
@funindex \fermataMarkup
@funindex fermataMarkup
@funindex MultiMeasureRestText
-Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multi-mesures en utilisant
+Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en utilisant
la syntaxe @address@hidden (cf. @ref{Formatting text}). La
variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point
d'orgue :
@@ -847,7 +855,7 @@ R2.^\fermataMarkup
@warning{
C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
-non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou redéfinition
+non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
dans l'exemple suivant.}
@@ -861,7 +869,7 @@ R1^"pas bon !"
R1^"ça marche !"
@end lilypond
-Un silence multi-mesure placé directement après une commande
+Un silence multimesure placé directement après une commande
@code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
numéros de mesure.
@@ -894,8 +902,8 @@ numéros de mesure.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
address@hidden silence multi-mesures, positionnement
address@hidden positionnement des silences multi-mesures
address@hidden silence multimesure, positionnement
address@hidden positionnement des silences multimesures
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi-measure-rests.ly}
@@ -923,23 +931,24 @@ Référence du programme :
@rinternals{MultiMeasureRestText}.
address@hidden doigtés et silences multi-mesures
address@hidden silences multi-mesures et doigtés
address@hidden doigtés et silences multimesures
address@hidden silences multimesures et doigtés
@knownissues
Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
-positionner des nombres au dessus d'un silence multi-mesures, le numéro
+positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
@cindex condenser les silences
address@hidden silences, condenser les
-Condenser plusieurs silences en un unique silence multi-mesures ne peut
+Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
être automatisé.
@cindex silences, collisions entre
-Les silences multi-mesures peuvent générer des collisions avec d'autres
+Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
silences.
@@ -1003,15 +1012,16 @@ c c c c
Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
changé pour un style numérique :
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% Default style
+% Style par défaut
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
-% Change to numeric style
+% Adoption du style numérique
\numericTimeSignature
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
-% Revert to default style
+% Retour au style par défaut
\defaultTimeSignature
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
@@ -1120,7 +1130,7 @@ Références internes :
@knownissues
address@hidden n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
address@hidden n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
s'afficher.
@@ -1138,7 +1148,6 @@ s'afficher.
@funindex \cadenzaOff
@funindex cadenzaOff
-
Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
@@ -1157,8 +1166,9 @@ d4 e d c
La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si elle n'avait
pas existé :
address@hidden KEEP LY
@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
-% Show all bar numbers
+% Affichage de tous les numéros de mesure
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
@@ -1209,6 +1219,7 @@ vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
@noindent
pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
+
@node Polymetric notation
@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
@@ -1233,10 +1244,10 @@ et échelonnement de la durée des notes.
@address@hidden aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
-Il suffit pour obtenir cette forme de notation de tout d'abord affecter
-une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
+Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter
+une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
-argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
+argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir @ref{Time
signature}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui s'utilise
tout comme la commande @code{\times} --- sans toutefois créer de crochet
@@ -1246,8 +1257,8 @@ de nolet (voir @ref{Scaling durations}).
@cindex polymétrie et ligature
L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
-10/8. Pour la deuxième portée, les durées sont multipliées par 2/3,
-de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième, elles sont
+10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3,
+de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième elles sont
multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
perturber les règles de ligature automatique.
@@ -1283,6 +1294,7 @@ Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre
métrique. Vous y
parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
@code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim]
\layout {
\context {
@@ -1297,7 +1309,7 @@ parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et
le
}
}
-% Now each staff has its own time signature.
+% Chaque portée dispose désormais de sa propre métrique.
\relative c' <<
\new Staff {
@@ -1418,7 +1430,7 @@ divise pas les silences.
@cindex mélodie, affichage du rythme seul
@cindex rythmique d'une mélodie
-Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais -- on
+Au moyen d'une portée rythmique --- @emph{rhythmic staff} en anglais --- on
peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes sont
ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
@@ -1591,6 +1603,7 @@ Morceaux choisis :
Références internes :
@rinternals{Beam}.
+
@knownissues
Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
@@ -1693,7 +1706,7 @@ complète pour la métrique donnée. Enfin,
@code{beatLength} prend la
valeur du dénominateur de la métrique.
Les valeurs par défaut de @code{beatGrouping} sont répertoriées dans une
-table contenue dans le fichier @file{scm/@/music@/-functions@/.scm} --
+table contenue dans le fichier @file{scm/@/music@/-functions@/.scm} ---
consultez @rlearning{Other sources of information} pour savoir où il se
situe. Cette table définit les règles de groupement pour les mesures Ã
3/8, 4/8, 5/8, 8/8, ainsi que les mesures composées les plus courantes.
@@ -1701,11 +1714,11 @@ situe. Cette table définit les règles de groupement
pour les mesures Ã
@code{measureLength} et @code{beatLength} constituent tous deux des
@strong{moments}, autrement dit des unités de durée musicale. La
fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout particulièrement chargée
-de créer cette quantité de type @i{moment} -- pour plus d'information,
+de créer cette quantité de type @i{moment} --- pour plus d'information,
consultez @ref{Time administration}.
address@hidden représente une liste d'entiers correspondant au
- nombre de pulsations de chaque groupe.
address@hidden représente une liste d'entiers correspondant au
+nombre de pulsations de chaque groupe.
@snippets
@@ -1736,6 +1749,14 @@ consultez @ref{Time administration}.
@address@hidden du bornage des ligatures}}
+Les règles de fin de ligatures sont nécessaires lorsque des ligatures
+relatives à différentes durées doivent se terminer à différents endroits
+au sein de la mesure. Par exemple, il peut être désirable, dans une
+mesure en 4/4, que les barres de ligatures des croches s'achèvent
+seulement à la fin d'une mesure ou au milieu de celle-ci ; mais que
+pour des doubles-croches les ligatures se terminent toutes les noires,
+afin d'éviter de trop longues séries ligaturées. Ces règles fonctionnent
+de la manière suivante :
Dans les métriques courantes, les ligatures automatiques peuvent commencer
sur n'importe quelle note, mais ne peuvent se terminer qu'Ã certains
@@ -1743,7 +1764,7 @@ points précis dans la mesure : sur une pulsation, ou
après toute durée
spécifiée par les propriétés nommées @code{autoBeamSettings}. Ces
propriétés consistent en une liste de règles relatives au début ou à la
fin des ligatures. Par défaut, elles sont définies dans le fichier
address@hidden/@/auto@/-beam@/.scm} -- pour le localiser, voir
address@hidden/@/auto@/-beam@/.scm} --- pour le localiser, voir
@rlearning{Other sources of information}.
On peut ajouter à cette liste une nouvelle règle, au moyen de la commande
@@ -1761,8 +1782,8 @@ où
@itemize
address@hidden @code{extrémité} désigne le début (@emph{begin}) ou la fin
-(@emph{end}) de la ligature. Notez que seul @code{end} ne sera effectif.
address@hidden @code{extrémité} désigne le début (@code{begin}) ou la fin
+(@code{end}) de la ligature. Notez que seul @code{end} ne sera effectif.
@item @code{ligature-numérateur/ligature-dénominateur} désigne la
valeur rythmique de la note que l'on veut affecter, ou de la plus brève
@@ -1805,13 +1826,14 @@ a8 a a a a a a a
On peut obliger une règle de ligature à ne s'appliquer qu'à des groupes
dont la note la plus brève est d'une valeur précise :
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
-% end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
+% fin des ligatures de doubles-croches pour toutes les métriques après une
double-croche
#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
a16 a a a a a a a |
a32 a a a a16 a a a a a |
-% end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
+% fin des ligatures de triples-croches pour toutes les métriques après une
double-croche
#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
a32 a a a a16 a a a a a |
@end lilypond
@@ -1819,9 +1841,10 @@ a32 a a a a16 a a a a a |
On peut obliger une règle de ligature à ne s'appliquer que pour une
métrique donnée :
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 5/8
-% end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
+% fin des ligatures pour toutes les durées en 5/8 après 2 croches
#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
c8 c d d d
\time 4/4
@@ -1834,16 +1857,17 @@ Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée
et que les règles
de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 7/8
-% rhythm 3-1-1-2
-% Context not specified - does not work correctly
+% rythme 3-1-1-2
+% Contexte non spécifié - fonctionnement incorrect
#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
-% Works correctly with context specified
+% Fonctionnement correct avec le contexte spécifié
#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
@@ -1868,17 +1892,6 @@ indésirables doit être désactivée de la manière
suivante :
moment-numérateur moment-dénominateur [contexte])
@end example
-Enfin, on peut désactiver une règle de ligature au moyen du réglage
-suivant :
-
address@hidden
-#(revert-auto-beam-setting
- '(extrémité
- ligature-numérateur ligature-dénominateur
- métrique-numérateur métrique-dénominateur)
- moment-numérateur moment-dénominateur [contexte])
address@hidden example
-
@noindent
@code{extrémité}, @code{ligature-numérateur},
@code{ligature-dénominateur}, @code{métrique-numérateur},
@@ -1888,10 +1901,11 @@ haut. Il est même possible de désactiver des règles
que l'on n'a pas
explicitement créées : les règles par défaut, qui se trouvent dans le
fichier @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-% undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
+% annuler une règle terminant les ligatures de doubles-croches en 4/4 après
une noire
#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
a16 a a a a a a a a a a a a a a a
@end lilypond
@@ -1900,13 +1914,14 @@ La commande @code{revert-auto-beam-setting} requiert
exactement les
mêmes arguments que la règle d'origine. En d'autres termes, les étoiles
ne seront pas prises en compte ici.
address@hidden KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 1/4
#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
a16 a a a
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % pas de désactivation
a a a a
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % désactivé !
a a a a
@end lilypond
@@ -1944,6 +1959,11 @@ syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se
terminerait sans
que la dernière ligature soit achevée.
address@hidden
+Morceaux choisis :
address@hidden
+
+
@node Manual beams
@unnumberedsubsubsec Manual beams
@@ -2025,23 +2045,24 @@ modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet
s'indique par
@code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
Lorsque la sortie MIDI doit refléter le @emph{ritardando} ou
-l'@emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
+l'@emph{accelerando} indiqué par une ligature en soufflet, les notes
qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
délimitée par des accolades, précédée de la commande
@code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
durées des première et dernière notes du groupe en question.
-Les crochets indiquent l'étendue de la ligature, et les accolades les
+Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
indépendantes l'une de l'autre.
-Dans l'exemple ci-après, les huit double-croches occupent exactement le
+Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
-quatre triple-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
+quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
quatre dernières gardent un tempo régulier.
address@hidden KEEP LY
@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
\override Beam #'grow-direction = #LEFT
\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
@@ -2049,7 +2070,7 @@ quatre dernières gardent un tempo régulier.
\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
{ c32[ d e f] }
-% revert to non-feathered beams
+% retour aux barres de ligature normales
\override Beam #'grow-direction = #'()
{ g32[ a b c] }
@end lilypond
@@ -2092,13 +2113,12 @@ Morceaux choisis :
@funindex \bar
@funindex bar
-
Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
en respectant la métrique en vigueur.
Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
-avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
+avec la commande @code{\bar} --- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
morceau, où l'on voit une double barre :
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
@@ -2128,8 +2148,8 @@ de barre de mesure visible, en utilisant :
@end example
@noindent
-Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
-autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
+Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra --- sans pour
+autant le forcer --- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous Ã
@ref{Line breaking}.
@@ -2145,7 +2165,7 @@ en rien le calcul du positionnement automatique des
barres de mesure Ã
suivre.
Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
-double-barres :
+doubles barres :
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d
\bar "|." e
@@ -2185,7 +2205,7 @@ différentes commandes de reprise (voir @ref{Repeats})
qui se chargeront
d'imprimer le type de barre approprié.
Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
-intervient à un saut de ligne : une double-barre sera alors imprimée en
+intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors imprimée en
fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@@ -2234,7 +2254,7 @@ La commande @code{\bar address@hidden sert de raccourci
pour
@code{\set Timing.whichBar = address@hidden Dès que l'on définit
@code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
-Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
+Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
à @address@hidden@address@hidden@var{type_de_barre}.
@@ -2291,10 +2311,11 @@ visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre
suivant :
@code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
numéros de mesure :
address@hidden KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
\set Score.currentBarNumber = #11
-% Permit first bar number to be printed
+% Permettre l'affichage du premier numéro de mesure
\bar ""
c1 | c | c | c
\break
@@ -2325,7 +2346,6 @@ c1 | c | c | c
{removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
-
@seealso
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
@@ -2484,12 +2504,12 @@ c1
Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
address@hidden,
address@hidden et @code{format-mark-box-letters}. Vous
-pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
address@hidden, @code{format-mark-letters} et
address@hidden Vous pouvez vous en inspirer pour
+d'autres fonctions de formatage.
@code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
address@hidden permettent d'imprimer le numéro
address@hidden permettent d'imprimer le numéro
de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
@@ -2594,7 +2614,7 @@ une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
@end lilypond
Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
-portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
+portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites doubles-croches
pour chaque petite croche.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@@ -2708,7 +2728,7 @@ Référence du programme :
@knownissues
address@hidden acciaccature, multi-note
address@hidden acciaccature, multinote
@cindex note d'ornement, synchronisation
@cindex synchronisation des notes d'ornement
@@ -2764,7 +2784,7 @@ trop tard.
Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
-silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
+silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
@lilypond[verbatim,quote]
MyCadenza = \relative c' {
@@ -2861,7 +2881,7 @@ c4 c1
Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
durée de n/m fois une ronde.
Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
address@hidden:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles croches.
address@hidden:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles-croches.
@seealso
diff --git a/input/texidocs/aligning-bar-numbers.texidoc
b/input/texidocs/aligning-bar-numbers.texidoc
index 2687afe..110c4a5 100644
--- a/input/texidocs/aligning-bar-numbers.texidoc
+++ b/input/texidocs/aligning-bar-numbers.texidoc
@@ -27,10 +27,10 @@ Taktstrich gesetzt werden.
%% Translation of GIT committish: 21c8461ea87cd670a35a40b91d3ef20de03a0409
texidocfr = "
-Les numéros de mesure s'alignent en principe sur la droite de l'objet
-dont ils dépendent. C'est normalement le coin gauche de la portée ou,
-en cours de ligne, Ã gauche de la barre. Vous pouvez toutefois les
+Les numéros de mesure s'alignent en principe sur la droite de l'objet
+dont ils dépendent. C'est normalement le coin gauche de la portée ou,
+en cours de ligne, Ã gauche de la barre. Vous pouvez toutefois les
centrer par rapport à la barre ou les afficher à droite de la barre.
"
- doctitlefr = "Taktnummern ausrichten"
+ doctitlefr = "Alignement des numéros de mesure"
diff --git a/input/texidocs/flat-flags-and-beam-nibs.texidoc
b/input/texidocs/flat-flags-and-beam-nibs.texidoc
index b632fa4..06c5d18 100644
--- a/input/texidocs/flat-flags-and-beam-nibs.texidoc
+++ b/input/texidocs/flat-flags-and-beam-nibs.texidoc
@@ -65,30 +65,30 @@ Beispiel haben nichts mit dem @code{\\set}-Befehl zwei
Noten vorher zu tun.)
%% Translation of GIT committish: 21c8461ea87cd670a35a40b91d3ef20de03a0409
texidocfr = "
-En combinant @code{stemLeftBeamCount}, @code{stemRightBeamCount} et des
-paires de @code{[]}, vous pourrez obtenir des crochets rectilignes et
+En combinant @code{stemLeftBeamCount}, @code{stemRightBeamCount} et des
+paires de @code{[]}, vous pourrez obtenir des crochets rectilignes et
des ligatures qui débordent à leurs extrémités.
-Pour des crochets rectilignes à droite sur des notes isolées, il suffit
-d'ajouter une paire d'indicateurs de ligature @code{[]} et de déterminer
+Pour des crochets rectilignes à droite sur des notes isolées, il suffit
+d'ajouter une paire d'indicateurs de ligature @code{[]} et de déterminer
@code{stemLeftBeamCount} à zéro, comme dans l'exemple 1.
-Pour des crochets rectiligne à gauche, c'est @code{stemRightBeamCount}
+Pour des crochets rectilignes à gauche, c'est @code{stemRightBeamCount}
qu'il faudra déterminer (exemple 2).
-Pour que les barres de ligature débordent sur la droite,
address@hidden doit avoir une valeur positive ; pour un
-débrodement à gauche, c'est sur @code{stemLeftBeamCount} qu'il faut
+Pour que les barres de ligature débordent sur la droite,
address@hidden doit avoir une valeur positive ; pour un
+débrodement à gauche, c'est sur @code{stemLeftBeamCount} qu'il faut
jouer. Tout ceci est illustré par l'exemple 3.
-Il est parfois judicieux, lorsqu'une note est encadrée de silences, de
-l'affubler de crochets rectilignes de part et d'autre. L'exemple 4
+Il est parfois judicieux, lorsqu'une note est encadrée de silences, de
+l'affubler de crochets rectilignes de part et d'autre. L'exemple 4
montre qu'il suffit d'adjoindre à cette note un @code{[]}.
-(Notez bien que @code{\\set stemLeftBeamCount} sera toujours synonyme de
address@hidden \\set}. Autrement dit, la détermination des ligatures n'est
-pas @qq{permanente} ; c'est la raison pour laquelle les crochets du
address@hidden'16[]} isolé du dernier exemple n'ont rien à voir avec le
+(Notez bien que @code{\\set stemLeftBeamCount} sera toujours synonyme
+de @code{\\once \\set}. Autrement dit, la détermination des ligatures
+n'est pas @qq{permanente} ; c'est la raison pour laquelle les crochets
+du @code{c'16[]} isolé du dernier exemple n'ont rien à voir avec le
@code{\\set} indiqué deux notes auparavant.)
"
diff --git a/input/texidocs/positioning-grace-notes-with-floating-space.texidoc
b/input/texidocs/positioning-grace-notes-with-floating-space.texidoc
index e10c5fe..404fdb6 100644
--- a/input/texidocs/positioning-grace-notes-with-floating-space.texidoc
+++ b/input/texidocs/positioning-grace-notes-with-floating-space.texidoc
@@ -28,10 +28,10 @@ Hauptnote gesetzt.
%% Translation of GIT committish: 21c8461ea87cd670a35a40b91d3ef20de03a0409
texidocfr = "
Lorsque vous activez la propriété @code{'strict-grace-spacing},
-l'espacement des notes d'ornement se fera de manière @qq{élastique}.
+l'espacement des notes d'ornement se fera de manière @qq{élastique}.
Autrement dit, elles seront décollées de leur note de rattachement :
LilyPond commence par espacer les notes normales, puis les ornements
sont placés à la gauche de leur note de rattachement.
"
- doctitlefr = "Positionierung von Verzierungen mit verschiebbarem Platz"
+ doctitlefr = "Positionnement des notes d'ornement avec espace flottant"
diff --git a/input/texidocs/printing-bar-numbers-at-regular-intervals.texidoc
b/input/texidocs/printing-bar-numbers-at-regular-intervals.texidoc
index d4c8a94..cf85fed 100644
--- a/input/texidocs/printing-bar-numbers-at-regular-intervals.texidoc
+++ b/input/texidocs/printing-bar-numbers-at-regular-intervals.texidoc
@@ -26,7 +26,7 @@ am Ende einer Zeile.
texidocfr = "
Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
qu'en tête de chaque ligne seulement, en recourrant à la propriété
address@hidden Voici comment afficher le numéro toutes les
address@hidden Voici comment afficher le numéro toutes les
deux mesures sauf en fin de ligne.
"
diff --git
a/input/texidocs/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.texidoc
b/input/texidocs/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.texidoc
index a0f62e7..da1beef 100644
--- a/input/texidocs/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.texidoc
+++ b/input/texidocs/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.texidoc
@@ -28,12 +28,12 @@ werden, damit das funktioniert.
%% Translation of GIT committish: 21c8461ea87cd670a35a40b91d3ef20de03a0409
texidocfr = "
-Par défaut, LilyPond n'affiche pas le premier numéro de mesure s'il est
-inférieur à 2. Le fait de définir @code{barNumberVisibility} Ã
address@hidden vous permettra d'imprimer n'importe quel
+Par défaut, LilyPond n'affiche pas le premier numéro de mesure s'il est
+inférieur à 2. Le fait de définir @code{barNumberVisibility} Ã
address@hidden vous permettra d'imprimer n'importe quel
numéro pour la première mesure. à noter que l'impression d'un numéro
-de mesure ne peut intervenir que s'il y a une barre. Aussi, pour
-pouvoir le faire au début d'un morceau, devrez-vous ajouter une barre
+de mesure ne peut intervenir que s'il y a une barre. Aussi, pour
+pouvoir le faire au début d'un morceau, devrez-vous ajouter une barre
vide avant la première note.
"
diff --git a/input/texidocs/redefining-grace-note-global-defaults.texidoc
b/input/texidocs/redefining-grace-note-global-defaults.texidoc
index ec87690..8e2d762 100644
--- a/input/texidocs/redefining-grace-note-global-defaults.texidoc
+++ b/input/texidocs/redefining-grace-note-global-defaults.texidoc
@@ -30,12 +30,11 @@ werden.
%% Translation of GIT committish: 21c8461ea87cd670a35a40b91d3ef20de03a0409
texidocfr = "
-Vous pouvez modifier les valeurs des variables
address@hidden, @code{stopGraceMusic},
address@hidden, @code{stopAcciaccaturaMusic},
address@hidden, et @code{stopAppoggiaturaMusic} afin d'en
-personnaliser les effets. Pour plus de détails, voir le fichier
address@hidden/grace-init.ly}.
+Vous pouvez modifier les valeurs des variables @code{startGraceMusic},
address@hidden, @code{startAcciaccaturaMusic},
address@hidden, @code{startAppoggiaturaMusic}, et
address@hidden afin d'en personnaliser les effets.
+Pour plus de détails, voir le fichier @code{ly/grace-init.ly}.
"
doctitlefr = "Redéfinition des réglages de mise en forme par défaut des
notes d'ornement"
diff --git a/input/texidocs/removing-bar-numbers-from-a-score.texidoc
b/input/texidocs/removing-bar-numbers-from-a-score.texidoc
index 7d4014a..567b62f 100644
--- a/input/texidocs/removing-bar-numbers-from-a-score.texidoc
+++ b/input/texidocs/removing-bar-numbers-from-a-score.texidoc
@@ -21,10 +21,10 @@ entfernt.
%% Translation of GIT committish: 21c8461ea87cd670a35a40b91d3ef20de03a0409
texidocfr = "
-Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
-donnera une partition --- contexte @code{Score} --- sans numéros de
+Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
+donnera une partition --- contexte @code{Score} --- sans numéros de
mesure.
"
- doctitlefr = "Entfernung von Taktnummern in einer Partitur"
+ doctitlefr = "Supprimer les numéros de mesure d'une partition"
diff --git a/input/texidocs/tweaking-grace-layout-within-music.texidoc
b/input/texidocs/tweaking-grace-layout-within-music.texidoc
index ae8ab9c..5ebe9af 100644
--- a/input/texidocs/tweaking-grace-layout-within-music.texidoc
+++ b/input/texidocs/tweaking-grace-layout-within-music.texidoc
@@ -31,9 +31,9 @@ in ein Kreuz.
Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
notes dans un morceau, au moyen de la fonction
@code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
-l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
-que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut, et on leur
-préfère des têtes en forme de croix.
+l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes,
+afin que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut, et on
+leur préfère des têtes en forme de croix.
"
doctitlefr = "Mise en forme des notes d'ornement"
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1.6.0.4